El éxodo en la copla. Miguel de Molina, creación y renovación de un género

La copla fue el único elemento orgánico y vital, de esa España reprimida y asfixiada, que pasó de puntillas sobre los tentáculos de la censura, permitiendo a sus intérpretes y a su público vivir vidas distintas a través de las voces de sus personajes. Rebeldía, protesta y marginalidad encubierta al deleite de una sociedad bifocal. Momentos de desinhibición musical que han trascendido más allá de sus autores, pero cuyos intérpretes no nos han dejado indiferentes.

Como género musical que identificó y contextualizó una época convulsa en historia de España, la copla, ha sido tratada de forma ambigua como el referente musical del franquismo, pese a haberse institucionalizado como género durante la II República y ser símbolo de identidad en quienes hubieron de exiliarse, durante la dictadura, al otro lado del Atlántico. Las referencias bibliográficas, publicadas hasta el momento, muestran un corte ideológico sesgado, por el cual se analizan cuestiones de gusto y estética mediante criterios ajenos al hecho musical. Debido a este sesgo se ha visto también deteriorada la imagen artística y profesional de Miguel de Molina, elemento central del presente artículo.

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Elsa Calero Carramolino

Creación, historia y repercusión del Ciclo de Música de la UAM (1973-1983)

Durante el curso académico 2013-2014 realicé mi Trabajo de Fin de Grado en Historia y Ciencias de la Música en la Universidad Autónoma de Madrid, Creación, historia y repercusión del Ciclo de Grandes Autores e Intérpretes de la Música de la Universidad Autónoma de Madrid (1973-1983), dirigido por la Dra. Begoña Lolo.

Este trabajo aborda el estudio de la creación del Ciclo de Grandes Autores e Intérpretes de la Universidad Autónoma de Madrid y el análisis de sus actividades y programación durante las temporadas 1973-1983, su primera década de existencia. A través de la revisión de las iniciativas musicales públicas y privadas del momento, se ha realizado una panorámica de la agenda musical de la transición para conocer el contexto histórico-social del Ciclo y entender el porqué de su fundación y la repercusión que tuvieron sus actividades en la vida musical madrileña.

Tras una profunda revisión de las investigaciones y artículos existentes sobre la gestión musical en España durante el Franquismo y la transición democrática, observamos que hay escasa información acerca de los gustos musicales de la sociedad que nacía al hilo del cambio político y de las actividades a las que acudían de forma mayoritaria. Al encontrarnos dentro del marco de la Universidad Autónoma de Madrid, resulta coherente plantearnos el estudio del papel que ha jugado la música en la vida de esta institución, destacando el Ciclo de Grandes Autores e Intérpretes de la Música.

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Susana Castro Fernández